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Viking

星期四, 11月 30th, 2006

中世纪是个荒蛮的时代,不单指人文的凋敝,新兴的国家各恃武力,争抢着罗马帝国昔日的版图。凯尔特人、法兰克人、汪达尔人、萨克逊人,纷纷建立起各自的国家。我们来看看生活在冰天雪地的民族维京。

维京人生活在1000多年前的北欧,今天的挪威、丹麦和瑞典。当时欧洲人更多将之称为Northman,即北方来客。维京是他们的自称,在北欧的语言中,这个词语包含着两重意思:首先是旅行,然后是掠夺。他们远航的足迹遍及整个欧洲,南临红海,西到北美,东至巴格达。但他们第一次在当地百姓面前出现,就是以海盗的身份抢劫掠夺。

撇开考古学的成就不说,我们可以从维京人自己讲述的故事中,了解他们的生活片断。最早的故事、历史、诗歌并没有写成文字,而是通过口头的传唱代代流传。直到公元1100年左右,居住在冰岛的维京人有了自己独特的文字,记录在兽皮上,或者木块、兽骨和石头上,这种文字由几条简单的曲线构成,称为Rune,最早有26个字母,后来渐渐演变成16个。我们亦可以从同时代人的记载中找到维京人的点滴。但是一些受害者,比如修道院的僧侣,他们的描述就有欠客观。

政治

  维京人的社会体系包括三个阶层:

  Jarl:王侯,多为大领主,世袭的贵族;

  Karl:自由人,军队的主力,武士阶层;

  Thralls:则是最底层的奴隶。

但这种划分不绝对,一个自由人可以变成奴隶,如果他丧失了所有自己的份地;一个奴隶也能变成自由人,忠诚侍奉主人,就会得到赎身的机会。

贵族与自由人定期开会,决定重大事件,解决争端,他们称这种会议为Thing。

最早的时候,国王是最大的贵族,他做出几乎所有的重大决定,以至于部族会议只负责一些地方事务。但在冰岛,由于从来没有国王,部族大会决定一切,全岛的贵族与自由人都要参加,每年定期在某个地方召开,为期两周。

很久以前看过一部书,Jean Aule所写的洪荒孤女(The Earth’s Children),那时惊异于这位阿姨怎么能写出这么详尽的史前风情。书中的部落每两年会聚集到一个地方开大会,完成一系列的祭典、贸易、协商、竞技,想来就是参考了北欧的传统。

维京人无条件的接收国王和大会的全部法令,这些法令为每个人所熟知。违背的人将被开除出部落,称为Outlawed,这里不是绿林好汉的意思。这次被放逐者不能耕作任何土地,不能接受任何人的帮助,他们只能住在山洞中,过着躲藏、偷盗的生活。

生活

维京人过着家族生活,父母子女祖孙姑侄生活在一个屋檐下头。他们彼此忠诚,家族中的一员受了欺负,全家人就一起去部落大会要求公正。如果一名男子被杀,他的家族多半会要求得到金钱或是土地的赔偿。如果部落大会认为他们确实有权力做出这样的要求,凶手的家族爽快的付了赔款,那就万事照旧;但如果死者的家族觉得裁决有欠公正,他们就会私下里杀死对方的一名成员,于是怨怨相报,没完没了的世仇可能成为古老家系的额外传统。

女性谈婚论嫁由全家人决定,但她有权力从列出的清单中挑选一名。婚后她还保有以前的财产,并且在丈夫出远门时负责照看家里的土地。离婚很简单,夫妇俩发表一个声明,当着公证人的面说清他们离异的原因。有些理由看来很可笑,比方说有丈夫抱怨他的妻子老是穿裤子而不是裙子。

孩子们则与长辈住在一起,直到他们成年后,出去加入另一个家庭。在这之前,男孩子学习耕作、战斗技巧和航海术,以及工具和武器制造;女子则学习纺线织布,制作黄油与奶酪。

大多数维京人平时是职业农夫,他们住在乡间。荒蛮之地没有大城镇的概念,只有少数几个重要的港口如约克和博卡,更多的维京人与其家族一起生活在小农场上。根据记载或者挖掘到的遗址我们可以复员当年的房屋,发现所有的农场几乎都是一个样子。主建筑是幢长方形的屋子,考究一点的,会额外增加一些独立的小屋,充当牲口栏和手工作坊,农夫在作坊内自己制造工具和武器。

在早期的长屋中,只有一到两个房间,全体家庭成员就在一间屋子工作、生活。并且与饲养的牲口混居在一起。这样的屋子一般有20米长, 6米宽。厕所同时也是浴室,北欧人喜欢洗蒸汽浴。正对着进门的地方,是一个火塘,全家做饭或者取暖都在这里。这间屋子同时也是储藏室。每面墙上固定着木质的长椅,白天坐、晚上睡,底下还堆放着各式杂物。每户人家有一到两张高背椅,只有一家之主才有资格坐坐,或是来了什么特别尊贵的客人。除了见过世面的国王以外,北欧海盗没有床的概念。

长屋中阴暗潮湿,没有地板,踩的就是泥地。北方苦寒之地,树木稀少,偏偏石头都很少见,维京人垒墙用的是草砖,即将草和泥土的混合胚子稍加烧制,他们自己称为Turf,在冬季这种砖很保暖。有些人家在砖墙内侧用木板再做一道夹墙,中间要空开一段距离,以免木板受潮发烂。长屋通常有两扇门,窗很少,实在要有也就是一个简单的窟窿。可以自由开合的窗户对于他们来说是多余的装饰。全部的采光来自门,火炉上方为了排出炊烟的小孔。夜晚照明用蜡烛,但是用动物的油脂做的,在密不透风的房间里点起来,可想而知是什么味道。

妇女在屋里纺线织布,所有衣服都是家庭手制的,手巧的主妇会加上较多的装饰。她们把羊毛或者亚麻纺成线,织成布。用蔬菜汁染上不同颜色,无外黄、黑、绿、褐、蓝、红等鲜艳的颜色,维京人喜爱这种醒目。最后将布剪裁成衣服。整个过程复杂漫长,所以每个人没有几件衣服,身上所穿的连续用上好几年。其实日常维京人的衣服只要舒适就好,并不讲究式样,弗论什么时尚,以至于数百年的时间中,他们的装束一点没有改变。

大多数农场规模是很小的,依靠单独的家庭经营。较大的农场需要更多的劳动力,农夫可以雇用没有土地的自由人,或购买奴隶。这种古老的耕作方式至今没什么变化:春天播下种子,晚秋收获。不能留过冬的牲口在秋天最肥壮的时候被宰杀,肉经过熏、腊、腌的方式被保存下来。农夫的另一种身份是海盗,劫掠与耕作相交替。海盗每年外出两次,春播或秋收之后,妻子会顶替他在家中打点一切。冬季的气候总是很恶劣,北欧人躲在屋里修补工具,缝制衣物,硝制兽皮,同时准备好明年出海的船只。

当时家居的遗址和维京人的垃圾堆(还是保存很好),揭示了他们的饮食结构。维京人的主食以肉类和鱼类为主,他们饲养猪、鸡、鹅、鸭、牛、羊,得到肉、奶、蛋,偶尔还打猎捕鱼。他们种植黑麦和大麦用来做面包,用甘蓝和洋葱作调味品,此外还有大蒜和水芹。他们用木杯或镂空的牛角喝啤酒,牛奶以及一种用蜂蜜自制的酒。一天照例吃两顿,早上8点左右是早餐,晚上8点左右是晚餐。全家人聚在一起,用木制的锅碗瓢盆做饭。维京人用刀和勺进餐,但没有叉子。

文化

维京人信仰很多神灵,有男有女,不同神灵照看着日常生活的不同方面。他们时不时的在各处显灵,让适当的事情在适当的时间、适当的地点发生。

故老相传,神灵都住在一个叫阿斯加德(Asgard)的地方,相当于天堂所在吧。在地底的世界自然也有地狱,叫做尼夫海姆(Niflheim)。海盗们坚信,如果一个男人光荣战死,灵魂就能进入天国阿斯加德的神宫瓦尔哈拉(Valhalla),勇士的英灵在那里饮宴、欢歌、讲述传奇。如果生为战士而很黯淡的是死在床上,那就只配进地府。

从这点出发,维京人相信人死不过是去另一个世界旅行,他们就在死者的墓穴中堆放很多的陪葬品,供其路上花用。有吃有穿,各式工具,诸般兵器。更有甚者,如果死的是国王或者了不起的大英雄,他们会将死者生前的战船与之一起埋葬,即是很有名的”海盗的葬礼”。

维京人认为,在动物中亦埋藏着神性,他们据此将动物分成善良的和邪恶的,相信幽灵的存在,地精(Goblin)和大地精(Troll)也来自维京人的神话。维京人相信,有人可以预知未来,他们将这些先知称为真言者(Soothsayer),这些隐士居住在偏远的乡间,受着四方膜拜者的供养。

北欧海盗喜欢听故事和诗歌,有很长的一段时间,他们就用这种方式来纪录历史。每个部落中有人专门记录这种故事,并编写新的传说。将这些冗长的故事用文字刻到骨头上显然需要很长的时间,维京人在漫长的冬季躲在屋子里讲述父辈流传下来的故事。

职业的艺人或吟游诗人四处采风,参加每年三次的节日,也参加婚礼和宴会。这种场合总需要歌唱与舞蹈,讲故事的人会得到某种形式的礼物,戒指或者项链。他们的故事对于今天的人来说可能有点夸张,某人杀死了屋子那么大的野猪;某主妇一天挤完了一千头奶牛。维京人的逻辑是这样的:值得描述的功绩不是已经做了什么,而是能够做些什么。

聆听维京人的歌唱需要极大的胆量和毅力,有个阿拉伯的旅行者去过丹麦后说:”我从来没听过这么吓人的吼叫,一群野狗的咆哮比得上他们的嗓音,但没有他们的放荡。”

北欧人喜欢玩文字游戏,他们的沙加满是比喻的复合词,用来指代某种事物而不用直接提到名字。比方说,剑被称为战斗调料,这样的比方让后世的考古学家迷惑了很久。他们还喜欢猜字谜,交换各种字谜是文化加流的重要部分,就像我们今天从BBS看到的各种笑话。

战斗

从孩提时代开始,维京人就喜爱种种竞争激烈的游戏,他们比试马术、举重、划船、操帆和游泳,每年的部族大会同时也是北欧的奥林匹克。最热衷的运动是摔跤,划出一片空旷的场地,中央放置一块尖头的界石,比赛的双方用力将对方推到石头上去。

此外他们还比试射箭、滑雪、溜冰。所有这些比赛,都是为了锻炼出更加强壮的战士。哪怕冬天躲在屋里玩的游戏也是如此,从阿拉伯流传来的棋盘游戏,内容总是围绕着攻守技巧。

维京人是强悍的战士,他们的人数较少,于是就得依靠周密的策划与出其不意的突袭。在战斗中他们又表现的异乎寻常的狂热,捍不畏死,于是人们谈海盗色变。

他们的突击常分成两节:先在远距离上投掷长矛,发射火箭;然后用剑和战斧做近距离的了断。

在海上相遇时,海盗遵守古老的传统,一声不吭的将船系一起。在船头搭上跳板,然后依次上场单挑,每个走上跳板的人都面临这样的命运:或者将对方统统杀光,或者自己战死,由后面的同伴替自己复仇。如果感到害怕,可以转身跳进海里,没有人会追杀逃兵,但放弃战斗资格的人与死者无异,从此连家人都会忽视他的存在。

因此排在船头第一个上阵的,通常是最精锐的战士,他们在战斗中赤裸上身,发着粗野的吼声,忘情的享受战斗的酣畅。他们知道,脚下的跳板浸透着祖辈的鲜血,自己的后代也会落脚在同一个地方。愤怒使维京海盗显得强大而骇人,这种战士即被称为Berserker,狂战士。没有人知道为什么,这种原始的战斗会激发出这么惊人的人类本性,狂战士的故事被代代相传。

战斗中生存下来的男人慷慨分享胜利,维京人的第一位国王名叫哈罗德(Harold),绰号细头发,他统治的地域就是今天的挪威。一个夏天他出发去讨伐打劫他领地的海盗,征战时间过长,以至不得不在奥克尼(Orkneys,苏格兰北部岛屿)过冬,顺带就占领了苏格兰、设得兰和赫布里底群岛。

第二年开春大队人马要回挪威,这位国王就把新的领地交给罗根伐德伯爵统治,因为这位伯爵在远征中失去了唯一的儿子。罗根伐德又把领地谦让给齐格尔德伯爵,因为在战斗中救了他一命。今天苏格兰还有以齐格尔德命名的港湾。

贸易

维京人的农场出产几乎全部日常生活用品,从工具到衣物,过着自给自足的生活。随着时间的推移,擅长制造某种器具的人慢慢成了专门工匠。他们随处开设店铺,但铁匠的铺子总在镇子的边上,因为炉子有失火的危险。

工匠生产的器具经过更多的装饰,他们制造工具、武器和珠宝。维京的珠宝享誉至今,有很复杂的制作工艺,胸针通常是用白蜡为胚,白银或青铜浇铸,加以打磨制成,上面镶嵌彩色的石子或者珠宝。琥珀和染色的小石子可以制成项链。黑玉和绿松石则制成骰子和筹码,用来下棋。来往的货郎冲州撞府,嗯应该是冲乡撞县的兜售这些做工精美的首饰。

维京人与很多地区保持着贸易上的往来,考古学家从北欧的墓葬群中也找到了不少别的地区的产品与钱币。不过他们更加喜欢白银,商人随身带着天平,用银块充当砝码。石刻与传说记载了他们的旅行:

公元860年,沿着伏尔加河下溯的维京人来到了俄罗斯(其时还不叫这个名字)。他们同当地的斯拉夫人作交易,从诺夫格罗德南下,沿河来到波尔加,用奴隶换取蜂蜜和毛皮;再顺着伏尔加河进入里海,换乘骆驼,一直来到巴格达,交易丝绸和香料。

另一条贸易路线是沿着第聂伯河到达基辅,进黑海,到达盛产葡萄酒、丝绸和伊斯坦布尔,出售精美的珠宝首饰。 旅行 维京人是很好的水手和船匠,相比较,别国的船去不了远海,设计也很笨重。维京人的船分量轻,船身狭窄,吃水浅,可以在欧洲所有河流中航行。

维京人在冬天建造或者修补他们的船只,通常在露天建造,偶尔会搭个工棚。船身和船桨用橡木制造,桅杆用松木,可以在大风中适度的弯曲,先用整条原木加工成龙骨,以保证强度。弯曲的头尾单独加工,然后用铁钉固定到龙骨的两端。接着在龙骨上架好横梁,就完成了整条船的轮廓。沿着轮廓在船的两侧铺上蒙板。这种整条的木板层层相楔,上面一层刚好覆盖住下面一层的边缘。最上层的蒙板开凿了若干小孔,五米长的木桨从孔中伸出。最后铺上地板,架上桅杆,在桅杆顶上装上金属制的风向标。橹则安装在船体后部的右侧。船帆的两侧挂上麻绳编制的网,防止船帆在强风中被撕裂。这样的船最常见,全长二十米左右。

水手们随身带着一个小箱子,装着衣物和武器。划桨的时候就坐在上面,但他们很少划桨,他们是操帆的好手。每艘船的首尾都有一个舱室存放食物,储藏着黄油,奶酪,啤酒,淡水,肉食,苹果和干栗。此外还有各种炊具,帆具和上岸用的帐篷。

他们穿着毛皮大衣,就在船上和衣而睡。船上还能生火做饭,用一个装满沙子的盒子做炉灶。在海上,他们用日月星辰做方向标。天气差的时候也用指北针,一块简单磁化过的铁片。

在维京人漫长的旅途中,船是他们移动的家。桅杆可以放倒,蒙上船帆就是很好的帐篷,海盗们甚至像阿尔戈英雄一样扛着座舰前进,从一条河到另一条河。因为水运更省力,可以运载更多的人和装备。

不能坐船的场合他们就骑马,沿着古罗马的驿道前进,或者他们在冬日出门,可以借助滑雪和溜冰。用鲸鱼骨制作冰刀,绑在鹿皮鞋底上就成了冰鞋。雪橇可以运载病人和老弱,或者大量的装备。不管怎样说,他们讨厌步行,因为既慢又要背负沉重的行李。

为什么维京人一直在旅行,有很多种说法,有人认为是天性使然,更得到公认的看法就是,他们在寻找着可耕作的土壤。北欧有这么一个不成文的规定,一家之主死后,长子继承家业,别的儿子成年后必须离开兄长,自己组建家庭。这样随着人口的增长,北欧原本不多的耕地更加不敷使用,于是维京人四海为家,寻找着好的地方开辟农场。

海盗的足迹

从公元780年开始,维京人越来越多的外出活动。他们需要更多的贸易市场,需要更多的掠夺场地。他们主要偷盗牲口和谷物,也不放过任何有价值的财宝。他们迅速出击,得手后同样迅速的离去。附近的居民深受其害,将维京人视作蛮人,冷血的战士。

公元789年,一伙维京海盗洗劫了多赛特郡,从此英格兰就受着不断的骚扰。当地人与强盗英勇的战斗过,但更多的时候,他们缴纳赎金,称为 Danegeld(今天丹麦的赋税不叫tax,就叫Danegeld),让灾星快快离去。但钱不是总可以解决问题的,海盗有好几股,这个大王离去,另一个头领翩翩登场。在防守薄弱的地区,维京海盗很是猖獗。

当伟大的阿尔弗雷德(那时的国王不是皇帝,没资格称几世几世,只好在名字后面冠个Great)执政威赛克斯期间,他跟主要的维京部族达成协议,允许他们定居在英格兰东南部的地区,称为Danelaw(今天丹麦的法律称为Danelaw)。即便如此,脆弱的和平还是时时被打破,因为每一方都想得到更多的土地。

海盗的族群众多,意味着劫掠永远不会停止,哪怕是加涅特,挪威和丹麦的国王,征服了英格兰之后,他的领地还是常常被瑞典的海盗骚扰。不胜其害之下,这位强大的君主也不得不缴纳赎金。

唯一的例外是在1066年,征服者威廉一世带着诺曼底士兵踏上英格兰,他的暴戾连海盗都望而生畏,于是当地的老百姓在外国人的皮鞭下反而度过了相对平静的一年。

苏格兰离北欧更近,公元795年奥克尼群岛被维京人占领,然后是苏格兰和爱尔兰的海岸线为海盗所控制。他们在这里建立了与挪威的贸易路线,并且以此为落脚点,向更西部发展。

苏格兰是挪威人的天下,相安无事。爱尔兰复杂很多,挪威人、丹麦人还有爱尔兰海盗都不是好相与的角色,于是常常爆发大规模械斗。直到公元902年,挪威人才暂时离开爱尔兰,之所以说暂时,是因为他们于公元917年就卷土重来,占领了都柏林作为贸易港湾。

1100年,都柏林才被诺曼人接管。但是众所周知,诺曼人正是丹麦海盗在法兰西留下的后裔。

北海固然是满目疮痍,维京人越过直布罗陀,在地中海沿岸继续肆虐。与强大的对手做生意,面对弱者就成了盗贼。

这些不法之徒甚至打劫修道院,因为修道院中总有大量储藏的食物与财宝,僧侣又不动手反抗。沿着欧洲海岸线前进的维京海盗成了整个欧洲的噩梦,只有西班牙和法国幸免遇难。

公元844年,西班牙的阿拉伯军队在康多巴组织了一次成功的反登陆,伊比利亚半岛从此风平浪静,只有和气的维京商人来交易葡萄酒和奴隶。

法国国王”头脑简单的”查理先是老实交付了赎金,后来又学着英国人的做法,把最大的海盗头子罗勒(Rollo)封作诺曼底的大公。须知,这位老兄是征服者威廉一世的曾曾曾祖父,他的后裔在1066年终于成为英格兰的国王。

挪威人离开家一直往西远航,寻找新的家园。公元860年他们来到冰岛,原先住在这里的僧侣在一片恐慌下纷纷出逃。公元920年他们来到格林兰开始定居,但那里的气候一年比一年寒冷,不能种植庄稼,终于1500年全部的维京人离开了这块冰冻的岛屿。

后人一直在寻找北欧人到过美洲大陆的证据,据称1898年在美国出土的一块北欧石刻,后来被证实为1958年的赝品。 1965年找到的维京航海图,有详尽的美洲海岸的轮廓,后来也被证明伪造。直到1969年丹麦的一个海盗墓中,终于找到了一枚石制的箭头,后经测试证实确为美洲的产物,海盗们确实到过北美洲。

随着基督教在欧洲大陆的推广,维京人在金钱或者刀剑下逐渐改变了信仰,宗教终于让他们放弃了拳头上讨生活的做法,漂泊不定的海盗在各地定居下来。他们的遗族今天在哪里呢?除了北欧国家以外,我们来看看伊本•费德拉(Ibn Fadla),一位阿拉伯的旅行家的记载:

“罗斯人居住在湖中的岛屿上,他们劫掠附近的斯拉夫人村落,将俘虏卖到伏尔加河的下游城镇。”

伏尔加河流域的原住民是斯拉夫人,部落之间多年不断的争斗之下,有人去北欧请来强有力的佣兵和领导人。于是来自斯堪的纳维亚的瓦兰吉亚人结束了纷争,大量涌进的维京移民被当地人称为Rus,罗斯人。直到公元882年奥列格大公建立起罗斯国家,将他们居住的国家称为Rusland,即今天的Russia,俄罗斯。

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电影分级制度

星期四, 11月 30th, 2006

美国电影分级制度

  • G级(GENERAL AUDIENCES All ages admitted.):大众级,所有年龄均可观看大众级,适合所有年龄段的人观看该级别的电影内容可以被父母接受,影片没有裸体、性爱场面,吸毒和暴力场面非常少。对话也是日常生活中可以经常接触到的
  • PG级( PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children.):普通级,建议在父母的陪伴下观看,有些镜头可能让而用产生不适感;辅导级,一些内容可能不适合儿童观看,该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面,即使有时间也很短,此外,恐怖和暴力场面不会超出适度的范围
  • PG-13级(PARENTS STRONGLY CAUTIONED Some material may be inappropriate for children under 13. ):普通级,但不适于13岁以下儿童.特别辅导级,13岁以下儿童尤其要有父母陪同观看,一些内容对儿童很不适宜。该级别的电影没有粗野的持续暴力镜头,一般没有裸体镜头,有时会有吸毒镜头和脏话
  • R级(RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or adult guardian.) :限制级,17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看.限制级,17岁以下观众要求有父母或承认陪同观看。该级别的影片包含成人内容,里面有较多的性爱、暴力、吸毒等场面和脏话
  • NC-17级(NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED ):17岁或者以下不可观看 17岁以下观众禁止观看–该级别的影片被定为成人影片,未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面,大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等

英国电影分级制度

  • U级:普通级,适合所有观众。在此级节目中只能偶尔使用damn、hell这类轻微的咒骂语言,极少使用其他温和的咒骂语言
  • Uc级:特别适合儿童观看
  • PG级:家长指导级
  • 12级:适合12岁以上和成人观看
  • 15级:适合15岁以上和成人观看
  • 18级:适合18岁以上和成人观看

香港电影分级制度

  • 第Ⅰ级:适合任何年龄的人观看
  • 第Ⅱ级:儿童不宜观看(其中第ⅡA级:儿童不宜,在内容和处理手法上不适合儿童观看,影片可能使用轻微不良用语和少量裸体、性暴力及恐怖内容,建议有家长指导;第ⅡB级:青少年及儿童不宜,观众应预期影片内容不适合成分的程度较第ⅡA级强烈,强烈建议家长给予指导,影片可能有一些粗卑用语及性相关的主语词,可含蓄地描述性行为及在情欲场面中出现裸体,影片可能有中度的暴力及恐怖内容
  • 第Ⅲ级:只准18岁(含)以上年龄的人观看

新加坡电影分级制度

  • G级:普通级,其中再分为适合所有人观看的电影和需要家长从旁指导的PG级电影
  • NC16级:16岁以下不宜,《拯救大兵瑞恩》因包含太多粗俗语言而于1998年成为第一部列入这一级的电影
  • R(A)级:限制级(艺术)电影,只供21岁以上的成人观赏

台湾电影分级制度

  • 普遍级(普级):一般观众皆可观赏
  • 保护级(护级):未满六岁之儿童不得观赏;六岁以上未满十二岁之儿童须由父母、师长或成年亲友陪伴辅导观赏
  • 辅导级(辅级):未满十二岁之儿童不得观赏;十二岁以上未满十八岁之少年须由父母或师长注意辅导观赏
  • 限制级(限级):未满十八岁之儿童及青少年不得观赏

法国电影分级制度

  • 禁止不满12岁儿童观看的影片
  • 禁止不满16岁青少年观看的影片和众所周知的X级影片
  • TP级:即所有人可以观看的影片
  • TP+avert级:为大众可看,但要警惕某些内容

加拿大电影分级制度

  • 无条件容许何年龄人士观看:普通级(General),适合所有年龄人士观看;家长指导级(Parental Guidance),容许所有年龄人士观看,但主题及内容不一定适合所有儿童,宜在家长指导下观看
  • 有条件容许儿童青少年观看:14陪看级(14 Accompaniment),任何十四岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看,并向家长提出警示,影片可能包含暴力、粗俗语言或性爱相关内容;18陪看级(18 Accompaniment),任何十八岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看,并向家长强烈提出警示,影片可能包含显而易见的暴力、频密的粗俗语言、性爱行为或恐怖内容
  • 绝对不容许儿童及青少年观看:限制级(Restricted),只容许十八岁或以上人士观看,影片可能包含显而易见的性爱或暴力内容,但分级当局对这一类影片仍有正面看法,认为可能在艺术、历史、政治、教育或科学等方面具有一定价值。成人级(Adult),只容许十八岁或以上人士观看,映片可能包含显而易见的性爱或暴力内容,分级当局对此并无表达正面看法,但认为尚可为社会大众所容忍。

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Death Metal (死亡金属)

星期二, 11月 28th, 2006

死亡金属的演奏技巧

节奏部分

  1. 切分:突出潜在节奏感的初衷,最终让金属乐乐队选择了切分的方法–颠倒强、弱拍的原有顺序,顾名思义,强拍通常较弱而弱拍较强。虽然吉他是制造这种效果的首选乐器,但各种旋律的相互重迭和覆盖是得到这种效果的最有效方法,所以死亡金属一般还注意了突出双低音、黑金属则突出嘈杂、爆炸般效果的鼓来完成这一效果。切分的主要作用是激活潜在的节奏来驾驭整个作品,所以也经常可以听到死亡金属中采用双低音鼓和高音感十足的镲(炸镲)来为主要的构造层次切分。
  2. 复合节奏:通过复杂的演奏达到增强音乐的层次感一直是各种摇滚乐队的努力方向。改变直线型的结构最简单有效的方法就是将不同的节奏分割成较小的片段,并且让它们在一个较长的时间段里互相作用、互为补充。比如较常见的以吉他做为主要节奏乐器的同时加入贝司和鼓的背景节奏。尽管死亡金属总是给人一种杂乱无章的感觉,但无论速度、音色、强烈失真的效果都没有削弱复合节奏感。复合节奏不仅使音乐更加丰满而且可以有效地表现出较深层的音乐美感,这也正是死亡金属引人入胜的地方。如果再拥有不错的编曲和错落有致的重复旋律就一定会制造出不错的音乐氛围。
  3. 打击乐:死亡金属的打击乐自然都是非常极端,比如飞快的速度、低沉的音质和风驰电掣般的镲。打击乐在死亡金属中占有举足轻重的位置,在很大程度上”死亡感”应归功与它。
  4. 织体:多层次的节奏组成了主要的织体。例如,一个和弦在飞快的演奏中本身就具有它独立的层次和节奏,当它作为主导和弦的同时,它必然会带动其它乐手的变化。这样就形成了一个个性十足又相得益彰的整体结构。但最主要的音符不过两、三个,它们只不过是以不同的面孔反复出现在作品中。

旋律部分

  1. 谐和音:正规的旋律一般为较传统的死亡金属乐队所采用,这是由于受到了爵士乐和早期摇滚乐的影响。所以这种死亡金属比较有亲和力和主流倾向,自然也较容易为听众接受。比较有代表性的乐队如Atheist和At the Gate。  
  2. 不谐和音:当然是指那些采用不谐和的音符创造出的旋律。这肯定会产生一种邪恶、悲哀的感觉,而这却是死亡金属乐队争相效仿的创造方法,坦率地说这种音乐才够死亡。  
  3. 无调性:没有调性、没有根音的音乐只能是古怪的和扭曲的,再加上不谐和音的大量融入,难免给人一种找不找北的感觉,死亡金属最令人头疼、最经典的地方正是在此。

结构部分

  1. 循环:指的是verse-chorus-verse(主歌-副歌-主歌)这样传统的行进方式,做为标准的歌曲组成方式,它同样为大部分的死亡金属乐队采用,但无调性削弱了这种标准的行进方式,所以经常会让人对此产生怀疑。  
  2. 叙事体:大量的Riff形成一个承上启下的有序结构,在这种情况下单一的部分往往被忽略,这样这个有序结构就起到了像”讲故事”一样层层递进的效果。也有人将此称做”Riff沙拉” 

演唱部分

  1. 歌唱:这里的歌唱指的是较”正常”的演唱方式。不过这种演唱方法在死亡金属中的确很罕见,优美的嗓音外加励志的歌词?不过死亡金属的这种”正常”的演唱方式多以神秘主义为对象,倒是别有一番滋味。  
  2. 喊叫:硬核/朋克喊叫式演唱方法还是经常出现在死亡金属中,不过更多是在主唱由沙哑咆哮转向爆发的那一刻,比如,”啊……!”"Die ……!”这些”表决心”的内容。一些比较倾向于硬核/朋克的死亡金属比较多地采用了这种演唱方法,但有些清晰和单调的演唱到底不够彻底的”死亡感”。  
  3. 扭曲:应该怎样形容这种演唱方法呢?–”烟酒过度和吃盐太甚”的劈裂嗓音或被痰卡住喉咙的哽咽感?如果这个形容还不够传神,那你可以想想 Motorhead的主唱Lemmy Kilmeister(其实真正的死亡歌手比他要厉害很多)。按道理大家都可以低沉沙哑地咆哮,但也就一两声而已,这可是个重体力活(奉劝体力不济的千万别轻易尝试,以免发生意外),但它却是死亡金属最为普遍的演唱方式。真不知这些人的嗓子到底是不是肉长的,而这也正是死亡金属最为鲜明的招牌,没这种嗓音还真是有种没着没落的感觉。不过,一般人根本别想听清他们到底在唱什么。

 

死亡金属的文化特色

  1. 死亡金属的扮相和乐队标志:先得重新探讨一下”Hair Metal”这个词了,这个词并不是指毒药或大白鲨式的流行金属,而是”长发加死亡金属乐”的缩写。乐队标致多喜欢采用怪诞的字母组合图案,别妄想分辩那究竟是个什幺单词,因为它们过于扭曲和抽象。如同他们的音乐,散发着瘟疫、痛苦和死神的气息。
  2. 现场演出:死亡金属的不通俗性一直把他们的演出限制在很小的规模。一般演出场地很小,观众不会很多,而且经常出现Woodstock式的混乱场面,台上唱着,台下乱做一锅粥,甚至大打出手。死亡金属乐队似乎不会(另一说不愿)调动现场的演出气氛,几个爷们上台一站,演出开始,绝不会满台乱跑,满地打滚来讨好观众。他们也不在乎台下是否有人响应,几个人闷头打铁,并且没有什幺交流,好象谁也不认识谁。主唱通常只在一平方米范围内活动,深扎马步,话筒头朝下倒放在嘴边,最常见的演出动作为凶狠地手指观众或仰天长啸,剩下就是电风扇式地疯狂甩头了。

 

死亡厂牌

  1. Earache和Metal Blade公司:作为死亡金属的两大制造商,这两大公司多年来一直致力于发展壮大死亡金属。尤以耳痛为甚,在它旗下拥有数量极大的死亡金属乐队。虽然公司也发展一些工业噪音甚至Hair Metal的东西,但一提起他们总还是让人想起死亡金属。如果你在挑选唱片时无法根据封套设计来判断一张唱片是否是死亡金属,那么你可以看一下它的制作公司,如果是上述两个公司(尤以耳痛为甚)的话,那恭喜你了,你手里的唱片百分之五十会是一张死亡金属专辑,至于剩下的百分之五十也不用担心,它至少是一张次重量级专辑,顶多是乐队没什么名气罢了。当然,出品死亡金属的公司还有很多,最主要的还是要不断地进行这方面的知识积累,在这里祝你早日能在垃圾盘中发现点”食人尸”、”病态天使”的东西。
  2. Black Sun Records(瑞典):著名地下死亡金属公司,主要出品地下乐队作品,并再版瑞典国宝级死亡金属乐队At The Gates、Entombed、Grotesque等乐队作品,以发展壮大瑞典死亡金属为已任。  
  3. Breath Of Night Records(美国)
  4. Candlelight Records(英国):独立英国死亡金属公司。  
  5. Century Media(美国):超级死亡金属、重金属制造商,签约艺人多为著名乐队,主要有:Unleashed、Iced Earth、Grave、Sentenced、Asphyx、Samael、Tiamat、Morgoth、Emperor、Mayhem、The Gathering、Broken Hope、Christian Death。
  6. Cogumelo Records(巴西):公司很自豪地在出品专辑上写到,”我们有一打Sepultura!”
  7. Conquest Records(美国):Monstrosity、Vader签约公司。  
  8. Dark Age Productions(美国):地下公司、地下乐队,反商业化、反明星,风格不限。  
  9. Defiled Records(美国):因努力发掘、出版被忽略的死亡金属而闻名地下世界。  
  10. Full Moon Productions(美国):Burzum最早的东家,纯粹的死亡、黑金属制造商。  
  11. Hectic Productions(美国):无需赘言,公司广告往这一摆问题就说清了:”父母忠告:重金属、死亡金属等一切极端的音乐让你茁壮成长!”  
  12. Lost Disciple Records(美国):主要出产死亡金属、黑金属、碾核和少量的硬核专辑。  
  13. Misanthropy Records(英国):著名黑金属乐队Burzum签约公司,它的女主人至今仍认为重金属根本就是跳梁小丑,黑金属才是世上最文明高雅的音乐。  
  14. Morbid Records(德国):国际主义死亡金属唱片公司,比利时、南非、日本、荷兰……的地下乐队并肩作战,世界人民大团结万岁!  
  15. Moribund Records(美国):该公司的座右铭:”为出卖上帝的英雄欢呼!”,立场坚定,旗帜鲜明、极端地下黑金属恶魔,享有很高的知名度。
  16. Necropolis Records(美国):最早涉足推广死亡金属的先驱之一,旗下主要艺人有Babylon Whores、Sadistic Intent、Mayhem、The Leftovers、Impaled、Nocturnus、Invasion、Maze of Torment、Deathwitch、Vulgar Pigeons、Summon、Thornspawn、Viking Crown等著名艺人。  
  17. Neoblast Productions(加拿大):加拿大世界级死亡金属制造商。  
  18. Pavement Music(英国):Gutted、Oppressor、Gorefest、Internal Bleeding签约公司。 
  19. Peaceville(英国):My Dying Bride和Dark Throne签约公司,历史悠久,出产各类型金属乐。  
  20. Red Stream(美国):这里的唱片绝对不会让重量级摇迷失望,死亡金属、死亡电子、死亡硬核,应有尽有,乐队虽没什么名气,但保证又硬又重。
  21. Roadrunner(美国):一度为Suffocation、Gorguts、Deicide、Sepultura签约公司。

 

死亡金属是对我们艺术的一种探索。把无政府主义的野蛮和对现实生活的挫折感的科学的融合成一种声音的艺术就是死亡金属。一种概念、组合和反美学上的艺术表现形式,也是一种地下运动的意识形态。消极意义上建立起来的死亡金属他们通过探索超越现实的反未来派的虚无主义和机械唯我论的宿命的接受的价值,寻求一种能消除社会环境里的不良现象的办法。死亡金属提高了生命和选择权的地位,特别是后启示录时代选择死亡的的权利。

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